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2023年3月9日，《三联生活周刊》联合北京DT51举办了一场名为“《三体》宇宙尺度：孤独与想象”主题沙龙西部土地生存苹果版 。活动特邀前《环球银幕》杂志执行主编 电子骑士、《三联生活周刊》主笔 苗千，并由《三联生活周刊》主任记者 艾江涛担任主持，聊聊那些关于《三体》、刘慈欣和科幻的太平洋在线下载诸多故事。
本次推送，我们整理了一些现场的分享内容，以飨读者西部土地生存苹果版 。
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电子骑士
前《环球银幕》杂志执行主编
#当科幻IP遇到影视改编 #
我们的科幻影视现在刚开始起步，还不太成熟西部土地生存苹果版 。按我对于科幻影视的分析，这类运作在好莱坞是太平洋xg111相对更常态化的状态。科幻影视应该是原创大于改编的，改编不是它的主流，基本上只占到三成，而大量的经典IP，像阿凡达、终结者、星球大战还有星际迷航都算是原创的，后来才有一些小说漫画等等。
《2001太空漫游》其实也是原创，好多人以为是说先有小说再拍的，《2001太空漫游》的小说和电影其实是同时开始做的，但作者克拉克不太满意库布里克的结局，所以写的跟他xg111net结尾有点不太一样，电影刚上那个小说就出了，几乎是同步西部土地生存苹果版 。
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所以在北美还有欧洲，大部分的科幻电影，包括一些最近几年的科幻剧，都是原创西部土地生存苹果版 。比如我们看《西部世界》，它虽然是根据电影版改编，但也不是说先有小说或者有一个所谓的IP才去做的，还有像同样一位导演乔纳森·诺兰制作的《疑犯追踪》，开头是非常规矩的破案剧、犯罪剧，最后越来越科幻，到第五季已经完全变成了一个人工智能互相对对抗的剧情了。你看前两季回觉得，我在看一个罪案剧，看到后面就发现怎么变成科幻了？这是好莱坞的一个创作状态。
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但是现在在国内，我觉得近几年可能还做不到，为什么？因为这需要懂科幻的导演、编剧等等，包括制片人对科幻的概念和影视改编有一个深入的了解，我们现在还是需要依靠改编的作品，当成一个梯子西部土地生存苹果版 。这一阵你会看到很多的科幻改编，可能再过几年才能有一批科幻导演、编剧真正成熟起来，讲自己的故事，那时候才是更成熟的一种状态。
还有对改编的态度西部土地生存苹果版 。这次《三体》的剧版被称赞原汁原味，对话几乎都跟原著完全一样，基本上可以拿着书对着剧来看，就像一个剧本，它完全按照拍的。这次确实是做成功了，但是为什么？因为《三体》非常特殊，大家可以看到动画版就是一个失败的的例子，它改得有点似是而非，凡是发挥的地方都发挥错了，比如它的美学风格，搞成了一个赛博朋克式的，未来世界都很灰暗，各种灯光霓虹闪烁。
剧版确实不是动画版那种逻辑，做对了，但是这其实也不是一个常态，《三体》是很例外、很特殊的改编，这次是做对了，但并不能都按这个标准去制作西部土地生存苹果版 。因为经典的作品改编成影视，极少有拿它是不是遵循原著来作为评判标准。大家可以看看《教父》，它遵循原著吗？精神上遵循原著，但实际上电影比原著水平更高。一部放在文学史上甚至可以称为不入流的通俗小说，在电影上却成为第一流的伟大经典，原因在于电影里有一个书里头没有的主题：美国梦及其破灭。
电影不能按小说那么一步一步地来讲故事，先出场一个角色，再碰那件事，再出场一个角色西部土地生存苹果版 。教父这么庞大的几个家族，就变成连续剧了，所以没有一个“是不是遵循原著”的评判标准。并不是说它遵循原著就好，不遵循原著就不好，甚至有的时候，导演在拍摄时一定是要跟原著不一样。原著有些表达只能在小说上去体现，影视有影视的内容，影视作品里也不可能两个小时讲一个非常复杂或者非常深奥的主题。
所以我认为，《三体》的影视改编是一个特例，之后的科幻电影如何制作，要看如何把影视作品的特点给突出出来，用影视化的叙事重新去讲故事，甚至是重新构造一种美学西部土地生存苹果版 。
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苗千
《三联生活周刊》主笔
#读科幻小说不要有负担#
科幻和我们中国人的关系，与西方读者和科幻关系完全不一样西部土地生存苹果版 。
科幻诞生大概100年之后才被引入中国，那会是清末民初，像鲁迅、梁启超这样的大思想家认为需要将科幻作品译介过来，比如鲁迅就翻译过凡尔纳的作品西部土地生存苹果版 。为什么要翻译科幻？很简单，因为当时中国的太过积弱，中国人的素质包括对科学的理解实在是太差了。鲁迅先生认为，如果我们中国人可以读一点科幻，就可以对科学产生兴趣，从而提高中国人的素质，他是带着一种救国救民的想法。
从鲁迅先生当年引入科幻到现在，又过了100年的时间，这100年我们中国人和科幻的关系经过了几个急转弯西部土地生存苹果版 。鲁迅引入科幻没几年，就爆发了五四运动，提倡德先生和赛先生，但是在五四运动之后，革命小将们迅速抛弃了科幻，觉得这个玩意儿没什么意思。等到新中国成立之后，我国的科幻在很大程度上就和外国的科幻脱节了，我们有自己的科幻创作，比如说《小灵通漫游未来》《十万个为什么》等等，都属于科普和科幻紧密结合在一起。等到二十世纪八十年代，科幻作品一度被认为是精神污染，又过了十来年，科幻创作才慢慢缓过来。
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《三体》是一部即使放在世界科幻史里面，也是非常独特的作品西部土地生存苹果版 。《三体》的文本里，有如此多的物理学术语被用于日常生活，但在严格的科学意义上又都是不准确的。这给我们带来了一个困扰：如今我们中国的科幻读者读科幻究竟是为了什么？我内心是非常希望我们中国的读者能够轻松一点。读《三体》，我觉得这故事挺好玩，跟看金庸、古龙、《红楼梦》都没什么区别，这其实是最好的阅读科幻的方式，不要给自己太大的压力。
基本上所有的科幻小说，在科学上都是不严谨的，我们不必深究，对《三体》也是这样西部土地生存苹果版 。但是《三体》用到了大量的物理学名词，对于很多读者来说，可能是第一次听说这样的词语，意识到还有这样的概念，但还是放轻松一点，不要被书中的情节、概念所误导，因为《三体》把科幻和科学之间的矛盾极化了，这在其他很多科幻作品里是作者有意略过和淡化的。
所以说我们要摆出一个正确的姿势去欣赏《三体》，不用太严肃，带着一种使命感，这可能反而和刘慈欣在创作《三体》时的初衷是相反的西部土地生存苹果版 。
#问答：科幻作品需要有“底线”吗西部土地生存苹果版 ？ #
观众1：一个科幻作家把科幻作品写到什么程度是不可以接受的、彻底离谱了西部土地生存苹果版 ，这个界限在什么地方？
苗千：我觉得每个人的底线都是不一样的，很难一概而论西部土地生存苹果版 。比如说我读《三体》第一部的时候，觉得是没有问题的，我能够明显看出其中一些不符合科学原理的东西，但是我完全可以接受，绝对不是一个所谓原教旨主义者。但是到了第二部、第三部，的确出现了一些困难，比如一些明显的科学错误，读到这里可能心里边就有点难以接受。但是对别的读者来讲，可能这完全不是问题。每个人的底线是不一样的，没必要把我的底线强加给别人。
这也不是科幻一个文学类型的问题西部土地生存苹果版 。比如说武侠小说，令狐冲的“独孤九剑”，它当然不可能存在，但是你觉得今天把“独孤九剑”写得很爽，使出一招就能击败多少人，这个是完全没有问题的，我也读得津津有味。我不会从人体力学和剑的构造这些专业的角度，去解读“独孤九剑”存不存在，但是如果仅仅写说令狐冲用一招“独孤九剑”打败了3万多人，我觉得这就是不可接受，太夸张了。
这并不在于你的底线有多么坚强，多么清晰，而在于作者无论创作什么类型的作品，是否有完整的世界观，在世界观里边自由创作就没有问题了西部土地生存苹果版 。所以从这个方面来讲，无论你是读者还是作者，不必太考虑所谓的底线问题，你在你自己的世界观里自圆其说，写出一个好的故事，它就是好作品。
电子骑士：电影其实就是这样，不管科幻电影还是侦探、奇幻，能做到在一个半小时到两个小时里把你骗到，让你能看下去，不会拍案而起就走了，就成功了西部土地生存苹果版 。好多电影其实你回来琢磨都会觉得有问题，但是在那一个多小时你沉浸进去了，它在这一段时间里就是自圆其说的。
大刘为什么成功，不仅仅是因为他去描述了一个原理，而且他描述得很漂亮，写得好西部土地生存苹果版 。比如说他写水滴，他去描述那个水滴是什么样子的，如果换一个人去写，你可能就完全不认同，哪怕也写了强作用力，特别牛，咔咔把飞船都给毁了，你也会觉得这不就是一个神器一样的东西么。但是大刘几乎用了好几页去写它的表面多么圆滑，这种描写就是大刘所谓的“宏细节”，这个就是让你相信的一个基础，你觉得有这么一个东西在这，能够通过这些细节，在脑子里想象出来这么一个东西。
所以有的时候真的不在于你写什么，而在于你怎么写，这也是写作的技巧西部土地生存苹果版 。
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